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3月25日 银元时代在去北京出差的飞机上终于把《银元时代生活史》看完了,真是好书一本,把清末民初到抗战结束后的上海市民生活描摹的很细致,当然了,主要是中上阶层的生活。 书的结构很好,不是很单调的时间顺序,而是结合时间顺序写的不同专题的内容。有对人的看法,如吴稚晖,黄楚九。也有对事情的详细描述,如抗议废弃中医,如编撰《中国医药大典》,如废除银元制度…
可能因为作者是一个医生的缘故吧,写事情写的很细致,对那些时代的掌故,风俗写的如此详细的,之前我还从来没有遇见过。
整部书的确是一段很好的银元史,可以看到银元在人们生活中的地位和价值的变化。尤其令我感到印像深刻的是,废除银元与抗日战争的关系居然如此密切,中央集中控制和收集银元和银两,成功的推出了基于银本位的法币制度,对后来的战时金融起到了至关重要的作用。
这本书又一次验证了一句老话:“乱世的黄金,盛世的宝” 在那样一个动荡的年代,硬通货真的很重要。作者是上海的一代名医,积累了几十年,也做过类似买地造屋之类的投资,到后来恶性通货膨胀时也活不下去,只身逃到香港的时候,所有余钱只合港币9000余元。
战乱对于经济的伤害真的是不可估量的。人民的财富可以在一个很短的时期被剥夺殆尽。书里用过一个小故事说明这个问题,一战开始前,有德国的两兄弟,哥哥勤勤恳恳工作,经年累月积蓄了一笔不小的钱。而弟弟终年酗酒,把钱基本都换成啤酒了,喝完了啤酒就把啤酒罐子扔在后院里,渐渐的也堆成了一座小山。战后,德国马克疯狂贬值,哥哥的财富基本成了一堆废纸,而弟弟的金属啤酒罐子却奇货可居,能值不少钱,维持生活。世事无常,如果承受能力差点的人遇到这样的事情,估计不疯掉也颓废掉了。
碰到好的时代,才是最大的运气啊。 3月21日 应该拥有的是什么在网上断断续续的看完了《马未都谈收藏-家具篇》,马老师厉害阿,专业知识自然不必说了,难得的是他还有博大的人文情怀,深刻的生活感悟,以及诙谐幽默的演讲技巧。
我觉得,整个家具篇的几节,越到后来越精彩,关于辨伪的几则故事,讲的不是技巧,讲的是做事之道。比如:本质最重要,不能片面,戒骄戒躁,不可过贪... 这些可能是马老师的收藏人生中的感悟,但是作为一种传达,马老师找到了一个好的方法和好的平台。将看似平实的大道理,润物无声的播撒与大众,善莫大焉。最精彩的最后一集是绝对大气的,把家具收藏这件事情升华到了文化的高度,丝毫不见做作。
就事论事是没什么意思的,做什么事情都是这样。
对于收藏品而言,任何人都无法谈到“拥有”二字,只不过见证了藏品生命中短暂的一段。人的生命长度是有限的,白驹过隙而已。然而物或者物背后的文化则是久远的,沧海桑田,数十年,数百年,数千年.... 当人的占有心不灭,拥有的只是欲,丢掉的却是很多。反过来,当做到善假于物,而得之于心的时候,拥有的就不只是那几件东西了。马老师的智慧也应该来自于他玩的那些个东西吧,我艳羡的不是他拥有的博物馆,而是它拥有的人生智慧和精神境界。
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附:马未都
观复博物馆馆长生平简介: 马未都,汉族,1955年生于北京,祖籍山东荣成,中国民主建国会会员,收藏专家,观复博物馆的创办人及现任馆长。 马未都曾任职于中国青年出版社,十余年里他发表小说、报告文学等上百篇,并结集出版。 马未都从80年代开始收藏中国古代器物,至90年代,他的收藏已具规模,陶瓷、古家具、玉器文玩等藏品逾千件。1992年他的《马说陶瓷》一书,被许多读者视为传统文化的启蒙读物;接着他还写了《明清笔筒》等文物鉴赏、研究的专著和上百篇文物研究论文小品文章,在《收藏家》、《文物报》上发表,并参与编写《中国鼻烟壶珍赏》。马未都的另一部专著《中国古代门窗》已经于2002年面世,获第六届国家图书奖、第二届全国优秀艺术图书奖一等奖。目前他又致力于关于中国古代家具艺术的研究和整理。 观复古典艺术博物馆的建立是马未都多年的心愿。从1992年起,马未都便开始孕育这一计划并为之奔走,在有关部门的大力支持下,1996年10月,观复古典艺术博物馆终于获准成立了。 观复古典艺术博物馆最早坐落在北京古老的文化街琉璃厂,展出面积约400平方米,陈列以明清传世文物为主;除长年展出的古家具之外,还定期地策划组织专题展览,并举办文化交流讲座等活动。馆内的布置温馨而典雅,客厅、书房、卧室、茶室的布置,打破了人们成见里的冷冰冰的博物馆形象。整个馆内只有十多个玻璃展室,不断地更换着新的展览。 自1997年1月18日正式对公众开放以来,这里已举办了明末清初青花瓷器展、中国古代文房用具展、明清箱匣展、宋辽金元古瓷展、观复小品展、海上怀旧展、食之美器——康雍乾青花瓷盘展、锤錾工巧——中国古代金属工艺展、中国古代门窗展、中国古建筑门窗及陈设展等十多个展览。1999年为配合世界建筑大会,观复古典艺术博物馆同建筑报合作,举办了中国古建筑门窗及陈设展,精美的展品和独特的展览设计给20万来自全世界的参观者留下了深刻的印象,李瑞环主席在开幕时也参观了展览,并给予了高度评价。2003年10月应文化部要求,远赴巴黎展出中国古代门窗,法国外交部长多米尼克•加卢佐•德维尔潘,文化部长让一•阿亚贡,中国国务委员陈至立女士,油画家赵无极等各界要人均莅临参观,为之赞叹不已,当地的欧洲时报并以大幅文章报导展出盛况。 2000年伊始,观复古典艺术博物馆迁至朝内南小街,依然沿袭过去的展览方式和风格,力求将更好的展览展现给大家。馆内长年陈列中国古代传世精品文物,定期策划组织专题展览,举办文化交流讲座活动。 2004年观复古典艺术博物馆迁至朝阳区大山子张万坟金南路18号,总占地8亩,展览区及会员活动区2,800平方米;设有家具馆、陶瓷馆、门窗馆、摄影馆、油画馆、工艺馆和多功能馆七个展馆。实行会员制。 2007年,观复古典艺术博物馆正式更名为“观复博物馆”。马未都的心愿是使观复博物馆尽快社会化、规范化,形成良好的运营的机制,并最终完整地留给社会。做到这点不能只靠个人的力量,必须依靠社会的力量来完成。2007年,观复博物馆正式实行理事会制,100名理事将一起为这项文化事业做出贡献。 2002年,马未都创办了全国首家私立博物馆分馆——观复博物馆杭州馆。2005年,创办观复博物馆厦门馆。 观复博物馆为公益性独立法人,接受社会各界的捐赠。 观复古典艺术博物馆的成立填补了建国以来私立博物馆的空白。中央电视台、北京电视台、各地方台、香港卫视凤凰台、日本NHK、中国日报、人民政协报、人民日报海外版、光明日报、北京青年报、南方周末、北京晚报、中国文物报、香港大公报等百余家媒体给予报道,声援他的文化事业。 3月12日 A good storyBellow story comes from an email sent by one of my friends.
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... in a village, a man appeared and announced to the villagers that he would buy monkeys for $10 each.
> > The villagers seeing that there were many monkeys around, went out to the forest, and started catching them. The man bought thousands at $10 and as supply started to diminish, the villagers stopped their effort. He further announced that he would now buy at $20. > > This renewed the efforts of the villagers and they started catching monkeys again. Soon the supply diminished even further and people started going back to their farms. The offer increased to $25 each and the supply of monkeys became so reduced that it was an effort even to see a monkey, let alone catch it. > > The man now announced that he would buy monkeys at $50. However, since he had to go to the city on business, his assistant would buy on his behalf. > > In the absence of the man, the assistant told the villagers: "Look at all these monkeys in the big cage that the man has collected. I will sell them to you at $35 and when the man returns from the city, you can sell them to him for $50 each." > > The villagers turned up with their savings and bought all the monkeys. Thereafter, they never saw the man nor his assistant again, only monkeys everywhere. > > Now, you have a better understanding of how the stock market works. ******************************************************************************** A GOOD STORY RIGHT? 3月3日 两部二战片因为刚看了《战争风云》这部书的关系,这周末连着找了两部二战有关的碟片来看:拍于前两年的《珍珠港》和70年代亨利.方达他们演的《中途岛》。时间相差30年的这两部片子真的差异很大,虽然两部都是典型的美国主流大片。
《珍珠港》是典型的2000年代风格,从一个或者几个小人物的角度看大事件,片子场面宏大,娴熟的运用了数码技术,使画面的真实感很强,战争场面极其震撼而又具体。观众很容易把自己代入那个环境,感受残酷或者浪漫的战争氛围。片子里面的三个主角都是偶像级的。而《中途岛》来讲,就传统多了,很像一个故事版的记录片,观众的视角很容易关注山本、尼米兹这些大人物们。由于技术的限制,场面也不太震撼,很难有身临其境的感觉。演员是以老头子为主,没有帅哥美女极别的人物。
时代真的是在进步啊,两部都没啥思想的美国大众主流片子差异那么大,从中粗略的可以看到商业片的几个潮流:1) 个人主义抬头,人们更喜欢平视剧中人, 而不是仰视。2)技术占的作用越大,随着影片投资额的不断上升和科技的日新月异,大片的技术含量越来越高。视觉效果,听觉效果占一部片子好看与否的比重越来越高 3)帅哥美女是越来不可缺少了。即使是拍珍珠港、泰坦尼克这样的题材 也要他们来帮衬。
由于以前看到关于《珍珠港》的影评比较偏负面,所以一直没有看这个片子。现在看了才知道一个道理:“看自己的片子,让他们嚼舌头去吧。”《珍珠港》真好看! 要场面有场面,要细节有细节,要美女有美女,要气氛有气氛。 如果说没有所谓的思想的话,那就由他去吧,反正我也就是个俗人,纯的。先爽了再说!
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